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品词(一)离愁别恨是中国诗词的主格调_散文网

离愁别恨是宋词的格调,其实也中国词的基本格调。尽管开一代词风的苏辛,把豪放词推到了一个高潮,但是中国词风并没有因此改变方向,大多数的词家仍然在离愁别恨里苦苦挣扎,一直到今天,也没有实质的改变。因此欧洲的学者说,中国古代的透着一种颓废的情绪。但我却不这样认为,我感觉这是中国几年文化熏染的结果。我们知道中国最早的文化典集是《诗经》,中国古代大部分的主流也是诗词。因此中国文人,就天生有诗词的气质:感性,多情。而离愁别恨正是表达这种气质的天然素材。

当然,想把离愁别恨写好写活,却不是那么容易,尽管中国词海文人云集。我们知道离愁别恨是一种的发泄,是摸不到看不见的东西。不过经过词坛高手一加工,我们就金玉满口,余韵无穷。比如,李煜把愁变成水,秦少游进一步把它物质化变成东西,随水流走。李清照又把它装上船,黑龙江好的癫痫医院 选择医院很重要贺铸更甚把它变成草,风絮,梅。

请看:

(一)李煜是怎样把愁变成水的。

虞美人

花何时了,( 网:www.sanwen.net )

往事知多少!

小楼昨又东风,

故国不堪回首月明中。

雕栏玉砌应犹在,

只是朱颜改。

问君能有多少愁?

恰似一江春水向东流。

点评:“问君能有几多愁?恰似一江春水向东流。”诗人先用发人深思的设问,点明抽象的本体“愁”,接着用生动的喻体奔流的江“羊癫疯发作前有征兆吗水”作答。用满江的春水来比喻满腹的愁恨,极为贴切形象,不仅显示了愁恨的悠长深远,而且显示了愁恨的汹涌翻腾,充分体现出奔腾中的感情所具有的力度和深度。

(二)秦少游是怎样进一步把愁物质化变成东西,随水流走。

江城子

西城杨柳弄春柔。

动离忧,泪难收。

犹记多情,

曾为系归舟。

碧野朱桥当日事,

人不见,水空流。

韶华不为留。

恨悠悠,几时休?

飞絮落花时候、一登楼。

便做春江都是泪,流不尽,

许多愁。

点评:秦观将愁恨之泪化作春江,极尽夸饰之治疗癫痫病的花费要多少钱能事,却仍“流不尽,许多愁”!妙在“流不尽”!此喻,在李后主“问君能有几多愁,恰似一江春水向东流”的比喻基础上,又翻出一层新意,乃脱胎换骨,点铁成金之法。(三)李清照又是怎样把愁载上船的。

武陵春

风住尘香花已尽,日晚倦梳头。

物是人非事事休,欲语泪先流。

闻说双溪春尚好,也拟泛轻舟。

只恐双溪舴艋舟,载不动、许多愁。

点评:李清照“只恐”二句复又折回,跌衬出更趋深重的愁情。“愁”本无形,难以触摸,而今船载不动,则其重可知、其形可想。这是其构思新颖处。也揭示了作者深沉哀婉悲愁之多的内心活动。也是本词的最传神之笔。

(四)贺铸又是怎样把愁变成草,风絮,梅雨。

北京军海医院联系电话青玉案

凌波不过横塘路,但目送,芳尘去。

锦瑟年华谁与度?月桥花院,琐窗朱户,只有春知处。

飞云冉冉蘅皋暮,彩笔新题断肠句。

试问闲愁都几许?一川烟草,满城风絮,梅子黄时雨。

点评:贺铸用“烟草”连天,是表示“闲愁”的辽漠无边;“风絮”满城飞舞,是表示“闲愁”的纷烦杂乱;“梅雨”连绵,是表示愁之长,永无尽期。在如此辽阔的空间,如此长远的时间,把本不可捉摸的东西,写得形象、真切、丰实而不觉其抽象了。

综合上述,词家都言离愁别恨之多,但内涵却不尽相同。各有千秋,各具特色。从这些小例子,我们也不难看出艺术必须有所继承,同时必须有所发展的硬道理。

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