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梅索斯兄弟: 人物,作为镜头聚焦的中心经典电影

在纪录片创作中,有人聚焦事件,试图在日常的横断面中找到某个曲折生动、跌宕起伏的线索。为了求得故事的所谓完整,他们关心某个无足轻重的过场胜过本身一这种情形在时下的纪录片创作中可谓司空见惯;有人关注环境、氛围,总是不忘通过特殊的机位、构图、光影去抒发自己的某种感触、情绪。这种路子走过了头,往往就是将一些肤浅、简陋甚至愚蠢的想法强行去引导观众。

还有人—比如梅索斯兄弟—聚焦的是人,他们通过艰苦而切实的拍摄工作,老老实实地记录人物本身的言语、行为、生活图景。也许,这种记录缺乏创意,不够漂亮,但我们却不得不承认,那些被镜头镂刻出来的人物鲜活、生动,他们的性格和命运往往至深。尤其在《推销员》和《灰色花园》这两部代表作品中,我们很难找到一个明显的故事线索,更不要说那种刻意等到的戏剧性场景,但影片仍然让人回味不已。秘诀在哪里呢?在我看来,就是因为梅索斯兄弟进入了人物性格和人物命运的信息场中。

人物是第一位的,他们才是镜头聚焦患上癫痫疾病应该怎么办的对象

将镜头关注人,记录人物的性格和命运轨迹—一正是梅索斯兄弟纪录电影的亮点所在

关注人物的命运,源于对自身命运的反躬自省。梅索斯兄弟1968年制作的《推销员》,就是一个非常典型的例子。在转向电影之前,兄弟俩还“做过推销员,推销过富勒刷子、阿冯喇叭和百科全书”。①这是他们日后拍出《推销员》的主要经验来源和情感动因。“拍摄伊始我们想,可以把故事聚焦在一个人身上,或者在他们四个人身上。但在拍摄的第三个星期,我们找到了聚焦对象:保罗,外号‘獾’,一个体弱的中年男人,他厌倦了到处辗转,厌倦了日复一日的无功而返,厌倦了这种并不适合他的商业行为。然后我们有种而然的亲呢感。他很像我们的——波士顿地区的一个邮政职员。他为了获得养老金而工作了29年,然后在第30年上去世了。”②保罗的悲剧性命运使兄弟俩很自然地联想到了自己父亲的命运。拍摄保罗,就是重新勾勒幅父亲的精神肖像。也正是基于这种情结,直到保罗去世,兄弟俩和他保持了长期的联系。乌鲁木齐#!好癫痫医院

“像罗伯特·德鲁的影片一样,梅索斯兄弟的作品一直保持一种以人物来引导影片的结构。他们并不依赖所谓的危机结构,但对于压力之下的人们如何去证明他们自己(或至少说是去生存下去)却是匠心独具。”

以拍摄者个人的命运遭际为起幅,以被摄者的命运遭际为落幅,这使得梅索斯电影具有独立的人文精神和艺术品格。

在《推销员》里,保罗的境况正是所有推销员的写照:以上帝的名义我们将自己的尊严和作为商品反复向他人进行推销,可结果却是屡屡失落。在影片中间一个段落里,当保罗恍然发觉自己居然是在向一个同行进行推销时,他的惊诧和尴尬真是难以言述

眼镜男人:这像是我的工作。
保罗:是吗?
眼镜男人:我卖吸尘器…
保罗:真的?你卖吸尘器?
眼镜男人:对,把脏东西吸起来…
说话间,保罗慌乱地收拾好那本《圣经》,匆匆塞进包里,在眼镜男人微笑地注视中逃离现场。实际上,在这个时候山西医院哪家治疗癫痫靠谱,所有观众都是保罗的同行,他们都在银幕后面微笑地注视着保罗的这一整套把戏。保罗的境况正是整个人类的境况。

在《灰色花园》里,大小艾迪母女所处的“灰色花园”则正如波德莱尔诗中所描述的病室:每个人都在其中抱怨自己的处境,希望能够换个好点的地方—显然,作为母亲的大艾迪早已意识到,其实整个世界都是一个病室到处都是一样。而她的女儿小艾迪仍然不甘心,还渴望去另一个“病室”重温年轻时代的一些梦想。母女俩几乎天天都在拌嘴,抱怨,翻陈年旧账刺激挖苦对方,可最终她们谁也无力改变自己的生活格局。正是循着人物的性格命运往前走,梅索斯兄弟的电影才具有巨大的人格力量。

同为直接电影的主要代表,怀斯曼关注的是美国社会的各种各样的机构他采用一种“印象化描述”的方式,对整个影片的、含意进行“片段式”的积累。在怀斯曼的电影中,我们看到的是社会生活的零碎片段,它们描述出美国社会机构的完整形象。

而梅索斯兄弟则通过日常生活的片段,在这曲靖市治疗癫痫病的公立医院些琐碎、平庸的场景中勾勒出被摄人物完整、丰满的性格肖像。

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