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解码法国电影大师:在情迷法兰西坐标上的三个表述经典电影

弗朗索瓦·奥宗:童年时超8摄影机就是他最好的玩伴,科班出身的他,短片作�謇�各大电影节,好评不断,一度是“酷儿电影”的最佳代言人,被誉为法国最有前途的电影天才,新世纪后转走商业路线,愈加意气风发,电影票房扶摇直上。看过以上描述,你会发现本书介绍的三位导演并不在同一起跑线上,他们各自奔跑的速度、姿态、轨迹、方向也全然不同,就像是生长于同一株大树上四向蔓延的枝丫,有几枝迎风招展,乐于面向骄阳;另外几枝则习惯躲在背阴处,安静地聆听树叶和轻风的私语低吟……唯一无法避免的就是这株大树成长的土地叫做法兰西—一光影之都,声色之城。

1895年12月28日,电影在位于巴黎加布辛大道14号的大咖啡馆诞生,它就像母个新生儿一样,身世一目了然。或许我们会想起童话,电影与生俱来便无法抗拒的集与诅咒于一身,也治疗癫痫病有什么好方法正是这种危险的魅力与美感引来无数勇者前仆后继,试图跨越那道开满玫瑰的荆棘墙,吻醒传说中沉睡不醒的公主。阿萨亚斯、卡拉克斯、�W宗就是其中三位勇士。他们分别出生于1955年、1960年和1967年,年龄差距平均在五岁左右,这个年龄或许也是一位导演最为精彩的阶段——虽不再像当年那样锐气四射,却都已有几部优秀作品问世,也积累了一定的拍摄经验,对于电影的态度和认识趋于�定,逐渐形成一个属于自己的影像世界。对于外界关注的目光来说,他们的成就也都能够提供一些进入其世界的通道和秘密入口,如阿萨亚斯的“电影手册正宗传人”身份和东方情结、卡拉克斯华丽的影像风格和个性鲜明的电影观念以及奥宗作品中的延续性和其在法国影坛的微妙地位等,这是之所以在芸芸法国导演中挑选他们进行论述的原因,也是本书得以成型的基础。

……标石家庄癫痫到哪里治的话,也会得到一些很有意思的发现:阿萨亚斯的位置应该是在巴黎街头的某个嘈杂的咖啡馆中,他耳畔回响着嘈杂的摇滚乐,精力充沛地拿着一张世界地图寻找他下部影片中主人公们穿梭游走的城市一台北?东京?还是香港……天知道。卡拉克斯便是《男孩遇上女孩》中那个漂浮在塞纳河上的苍老声音,用一种崭新的、全然主观的视线看待曾经只属于他一个人的巴黎(我们或许还可以感伤、浪漫地说那是前辈让·维果的老灵魂,从塞纳河底浮上水面,化身为半个世纪后的另外一位少年才俊)。奥宗则像个游荡在郊区田埂间的孩子,老师们总会评价他学习不扎实、太多小聪明却又不得不感叹他的好成绩—于是他也懒得多想,自顾自地走在铁轨上,并不太在意路标和方向。

这些坐标并非一个个静止不动的点,恰恰相反,它们是动态的,有时还会在某个瞬间形成交集,然后又迅速分开,治疗癫痫中医药方继续寻找属于自己的轨道。1895-2005年,法国电影刚好经历了110个年头,虽然这期间它无数次地被宣布濒临死亡(最早的一次和它出生其实相差不了太远),但那一天至今尚未真正来临,其顽强生存的奥秘,也正来源于1895年至今无数新旧坐标在这片土地上的探索。当阿萨亚斯用字母游戏向1915年的黑白老电影致敬,当卡拉克斯让自己心爱的女孩惟妙惟肖地模仿默片明星,当奥宗满怀热情地将自己的作品变成一部“电影史”……你可以感觉如果将他们脚下的道路尘土扫净,那上面一定布满了先辈们昔日的足迹

情迷法兰西”的解释也并非单一:它可以是以上三位法国导演在自己土地上拍摄电影的复杂情感,也可以是影速们对法国电影及其作者的无限热爱。“法兰西”也并不囿于一个国度、一个民族,它是一个眺望的视点,传递“迷恋”的一种载体,从某种意义石家庄哪里治疗癫痫病好上讲,情迷法兰西,就是迷恋电影本身,不管这迷恋来自影迷们还是导演本身。

苏珊·桑塔格在其1995年完成的《百年电影回眸》中无限坚定地强调:要想电影能够复活,首先必须有一种新的电影迷恋出现

此外,阿萨亚斯不远千里来到台湾,将镜头对准侯孝贤,一路追随他留下了宝贵的纪录资杵;当卡拉克斯的《宝拉-X》中响起那支中国人都耳熟能详的“我愿做一只小羊,跟在她身旁……”时,反观我们自己的本土电影,又是怎样一种状况?但愿某天我们速恋的目光能够在巡游世界后最终落在自己的土地上,如果这种速恋真正存在的话。

本书奥利维亚·阿萨亚斯部分由黄石编写,其余由于帆编写。

副标题: 在“情迷法兰西”坐标上的三个表达

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